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樊索莉画作欣赏

2017-12-26 13:28 来 源:本网编辑部 作 者:翟立新、慧存 浏览 字体:

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樊索莉艺术简介

 

樊索莉,1963年生于河南郑州,号:竹里馆人。自幼深受其父樊廷瑞影响,酷爱书画,4岁起毛笔习画,结业于中国艺术研究院花鸟研究生班。现为河南省美协会员、中国书画家协会会员、新时代艺术名家杂志社签约艺术家。现任:中国书画艺术名家联合会副会长,中国古今文化研究院、华夏书画研究院副院长。

樊索莉幼年师从曹新林老师;少年师从谢冰毅、刘贵翘先生;青年起着意研究写意墨竹,常观摩众大家作品,汲众家之长化为己韵,尤擅董寿平之意,其意境大气高雅,笔墨酣畅,素有“女寿平”之雅称。她的墨竹多为写意之作,一气呵成。她自创的雪竹挺拔昂扬,迎风浴雪,不畏严寒地挺立,使作品传递出一股积极向上的生命活力和进取精神,被誉“寿平精骨、板桥风韵”!她笔下的花鸟都有种蓬勃的朝气,读她的花鸟作品,会被画面所呈现的气韵深深吸引,有种清新的力量把观者包围。

她的作品深受藏家喜爱,多幅作品被海外华人及国内文化机构、企业家收藏。2013年获得由新华网主办的“2013年度收藏人物评选”活动获得中“2013中国最受藏界关注艺术家”奖项。2018年4月,樊索莉女士被普陀山-朱家尖管理委员会授于“普陀山文化大使”荣誉称号。

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  ——读樊索莉墨竹作品所感   齐喜梅

竹子在中国传统文化中已远远超出其自身的内涵,增加了颇多的象征意义。竹以其中空、有节、挺拔的特性为世人称道,既而成为谦虚、有节气、刚正不阿等传统美德的真实写照。我国是世界上竹类资源最为丰富的国家,古往今来,庭园装饰不无竹,竹子曾被多少诗人、画家所赞颂,成为借物抒情、咏物言志的对象,呈现在笔底墨端。画竹丹青妙笔者,自古不鲜,写意画家樊索莉老师就是其中令人瞩目的一位。

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樊索莉出身于书香艺术世家,先祖的血脉传承和家庭的培育与环境熏陶,在这位具有艺术天赋和灵性的神童心底埋下艺术的种子。樊索莉自幼酷爱书画,钟情于艺术,尤其是写意墨竹为人称道。其家父——现代著名书画家樊延瑞先生对她的艺术启蒙和影响,为她奠定了艺术生涯的牢固基础。梅、兰、竹、菊的风雅气节与其所蕴含的文化底蕴,使樊索莉产生了浓厚的兴趣,在古今诗书画中遨游探索,后醉心于花鸟画的研究创作。

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眼中之竹

孩提时,每当面对郁郁葱葱挺拔向上的竹林,樊索莉就被深深吸引,待在公园的竹林内看出了神。艺术敏感性强的父亲注意到了这些,在父亲的指引下,她以竹为师、以自然为师,一有时间,便跑去公园观察竹子生长和四季变化的规律,仔细揣摩他们在风雨中摇曳生姿的形态,并将竹子的状态美及刹那间的变化深深印在自己的脑海中。观察意象,在大自然中培养、感悟并激发自己的创作热情与灵感,是樊索莉艺术创作一贯坚持的主张。板桥先生曾说:凡吾画竹无所师承多得于纸窗粉壁日光月影中耳”樊索莉曾师从多位艺术名家,也曾广研板桥先生及古今名家竹卷,后博采众长融汇一处,画出了自己的艺术特点。她的成功之源是自己对竹子的至心深爱,源自风雨、傲雪中做了一个对竹之风神执著、坚定的守望者。樊索莉正所谓:吾画竹,有师又无师,天赋、兴趣、坚守使然也。从这一点看来,与板桥先生有相通之处。

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胸中之竹

随着研习与认知的不断深入,樊索莉笔下之竹由形似逐步转向神似,已日趋成熟。在众多自然风物的竹群中,最令我动情的是樊索莉的雪竹图,不得不让人赞叹最美雪竹就在于此。漫天飞舞的大雪由天而将,以泰山压顶之势逼近劲竹挺立明亮有股子野劲儿的劲竹和风雪中摇曳的竹叶从画面下方以冲天之势挺出,其气势昂扬,迎着风雪无畏向上,寒风中冒雪傲然挺立,整幅画面给人一股向上的冲劲儿和旺盛的生命力,带给我们一种不断进取,不畏严寒与战胜困难的力量。顽强不屈、坚韧挺拔看似描绘竹的品格,岂不也是樊索莉内在品格的物化与体现?她以自己独特的艺术天赋、绘画技法和人性品格融入一幅幅梅兰竹菊的作品中,给人的震撼是可想而知的。除了雪竹坚韧不拔的精神倾泻与生命的绿色旋律,她笔下的风、晴、雨、露竹图也刻画得生动、细腻、传神。风竹遒劲挺拔,笔力劲峭;晴竹翩跹起舞,体态疏朗;雨竹苍翠欲滴,娇艳万分;露竹葱茏蓬勃,枝叶吐翠。绿竹栉风沐雨,月照清影婆娑,风吹清音入耳,雨涤清韵悠扬,这是我们在樊索莉的竹图中看到的,清新之气沁人心脾。从作品中传递出画家对生活的热爱,对事物的细腻观察,对艺术孜孜不倦的追求,令读者领会到其独特的艺术造诣和人生体悟。

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手中之竹

中国诗词与绘画在绵延数千年的文明发展史中交相辉映,共同构成了中国优秀的传统文化,也形成了传统艺术独特的审美趋向。文学大师、书界名宿刘贵翘教授题给当代画坛大家樊索莉女士的《咏雪竹》诗,诗中这样描绘“漫天瑞雪似琼瑶,凛冽寒风百花凋;只缘浑身都有节,摆弋枝叶独逍遥。”诗画同韵,相得益彰,绘画的笔墨美与诗词的意蕴美合而为一。

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或触境以生情,或缘情而布境,或写物以言情,或物我分而彼此辉映,初无定法,研之,体会出耳。”樊索莉成熟期的作品无不达到了情境交融的意象形态,体现出中国画的意境审美特征。傲立漫天飞雪的劲竹,风竹、雨竹、晴竹、露竹于声、韵、态都独具特色,茫茫中引人入境,虚中有实,实中含虚,最终达到虚实结合、虚实相生的妙境。中国古代书画追求“以形写神,以境达意”的创作境界,樊索莉从传统绘画技法出发,集众家之所长,将“虚实相生,无画处皆成妙境”的创作理念,展现为笔下形神与灵性兼备的一幅幅竹图佳作。她重视艺术的独特性和风格的多样化,向着“未画之先,不立一格,既画之后,不留一格”的目标前行。

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综观樊索莉画竹之过程,我们不难发现,这正是从“眼中竹”、“胸中竹”再到“手中竹”逐步深化、升华的艺术创作进程,这其中的每一步前行,画家都付出了常人难以承受的艰辛,功夫不负有心人,通过勤奋努力、不断探索,她终于成为竹画的实力派代表人物。除了墨竹以外,她笔下的玉兰花、牵牛花、梅花等,或含苞吐萼,或花团锦簇绽放枝头,婀娜多姿迎风舞动,给人以无限的美好感触。她用独特的慧眼和精准的笔墨,在观照与体悟中汲取艺术的精华,与自然界中富有妙趣的花卉、竹林对话,让我们如饮甘露,沁润心田。

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[责编:李会存]

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